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《华夏地理》杂志于2001年2月创刊,是国内第一本高品位、深度展现多元文化的旅游地理类杂志。《华夏地理》杂志于2001年2月创刊,是国内第一本高品位、深度展现多元文化的旅游地理类杂志。作为国内唯一美国《国家地理》杂志授权的高档地理期刊,与全球国际版本使用统一版式,同步刊出。 2007年7月,《华夏地理》与美国《国家地理》正式版权合作,延续美国《国家地理》128年来探索世界、关爱地球的理念,以震撼的摄影图片和独到的深入报道,为中国的社会中间阶层每月带来反映世界变迁的精彩内容。

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图拉真之柱  

2015-04-13 17:01:54|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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撰文:安德鲁·柯里?Andrew?Curry?
摄影:肯尼思·加勒特?Kenneth?Garrett?
翻译:陈昊

图拉真之柱 - 华夏地理 - 华夏地理的博客
 图拉真从公元98年开始执政,直至117年因病去世。他在位期间,将罗马帝国版图扩展至最大。这尊大理石雕像中,他身披通常在凯旋仪式上穿着的铠甲。Ny Carlsberg glyptotek, CopeNhageN; photographed at Musei CapitoliNi, roMe

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 图拉真记功柱的柱顶立着圣彼得雕像,是文艺复兴时期一位教皇安放上去的。石柱耸立在图拉真广场的废墟之上,广场中原有两座图书馆和一个公共集会空间,都是用从达契亚掠得的财富建造。照片右侧是为维托里奥·埃马努埃莱二世修建的宏伟纪念堂,他是意大利统一后的第一位国王。

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 在从柱底向柱顶螺旋上升的带状浮雕画中,图拉真与他的军队在战争中击败达契亚人。在这幅于1939至1943年间用石膏和大理石粉复制的模型画面中,两名罗马士兵向观战的图拉真(最左)献上敌人的首级。

  公元101年至106年间的连续战争中,图拉真皇帝集结数以万计的罗马士兵,踏着古代世界最长的两座桥梁横跨多瑙河,在强大蛮族家门口的山地将其两次击败,然后逐步将其从欧洲版图上彻底抹去。达契亚文明位于今天的罗马尼亚,图拉真对达契亚的战争是他19年统治生涯中的关键性事件。掠回的战利品之丰厚令人惊愕。与他同时代的一名历史学家不无吹嘘地写道,征服达契亚带来了近25万公斤黄金,以及近50万公斤白银,更不用说罗马帝国因此还多了一个富饶的行省。

  战争所得改变了罗马的市景。为纪念战争胜利,图拉真下令修建了一座广场,宽阔的广场周围建有柱廊、两座图书馆以及宏伟的市民集会场所乌尔庇亚会堂。“普天之下再无出其右者。”一位历史学家激情洋溢地评价广场。 

  赫然耸立广场之上的是一根38 米高的石柱,柱顶立着征服者图拉真的铜像。围绕柱身的螺旋状浮雕就像是今天的连环画,叙述了达契亚战争的经过:155幅画面中,数千名雕刻精细的罗马和达契亚士兵或行军,或搭营,或打斗,或乘船,或潜行,或商谈,或请愿,或悲惨殒命。石柱完工于公元113 年,至今已屹立1900 多年。

  由于浮雕遭到侵蚀,前几幅画面以上的部分已经很难辨认。四周全是废墟——空荡荡的基座、开裂的石板、断开的石柱以及破碎的雕塑,都引人遐想当年恢宏的图拉真广场——那是往日帝国荣耀的见证。

  图拉真记功柱是罗马帝国覆灭后遗留下的最具特色的重要雕塑之一。千百年来,古典学者们一直把这些雕刻解读为记录达契亚战争的一部图像历史,图拉真是其中主角,而达契亚国王德凯巴鲁斯则是他的劲敌。考古学家对浮雕画面进行详细研究,以了解罗马军队当年的着装、武器、装备和战略。

  由于图拉真给达契亚留下一片废墟,所以今天的罗马尼亚人对这根石柱以及曾装点在广场各处的败兵雕像极为珍视,因为藉着这些雕像中的线索,他们才得以了解自己的达契亚祖先曾经的样貌与穿着。

  图拉真记功柱对后世影响至深,为后来罗马以及帝国各处的纪念建筑提供了灵感。数百年来,这座城市的许多地标性建筑都已经崩塌,而图拉真记功柱一直矗立,引人为之着迷、为之嗟叹。为把这古老遗迹神圣化,文艺复兴时期的一位教皇将柱顶的图拉真塑像换成了圣彼得。艺术家们坐着从柱顶垂下的吊篮研究柱身细节。16 世纪时,人们开始制作柱身的石膏模型,后来酸雨和污染蚀去了许多细节,幸亏石膏模型留下了它们的样子。

  关于石柱的建筑方式、个中含义,尤其是浮雕中所描述历史的真实性,各方争论不休。有时人们会感觉,柱身上雕刻了多少个人物,其解读方式就有多少种,而这些人物的数量总共有2662 个。

  年近八十的意大利考古学家与历史学家菲利波·夸雷利温文儒雅,他写了一本关于图拉真记功柱的著作。在他位于罗马的家中洒满阳光的客厅里,夸雷利从拥挤的书架上抽出自己那本书。“图拉真记功柱是惊世杰作。”他一面翻阅书中柱刻的黑白照片一面说道,“达契亚妇女刑讯罗马士兵?达契亚人为免沦落为俘而哭泣着服毒自尽?简直就是一部电视剧。”

  又或者,夸雷利说,像是图拉真的回忆录。石柱建成之时立在两座图书馆之间,馆中可能藏有这位骁勇善战的皇帝对战争的记录文献。以夸雷利的眼光来看,柱上雕刻象征着一幅画卷,图拉真当年可能就是以这种形式记下自己的战争日志。“那时的艺术家没有随意创作的自由,所以石柱的创造者一定是按照图拉真的意愿行事。”他说。

  夸雷利说,雕塑家们在一名大师的监督指导下,按照计划在17块圆鼓状顶级卡拉拉大理石上呈现图拉真的画卷。

  皇帝是故事的主角。他前后共出现58次,被刻画为足智多谋的指挥官、成功的政治家以及崇敬神明的统治者。他有时向军队发表演讲,有时与幕僚商议谋略,还有的时候在主持祭神仪式。“图拉真有意将自己塑造为一个有文化修
养的人,”夸雷利说,“而不仅仅是个军事家。”

  当然这只是他的猜测。不管当初图拉真是以什么形式写下回忆录,如今都早已失传。实际上,从石柱上搜集到的线索和达契亚都城萨米泽杰图萨的考古发现告诉我们,这些雕刻画更多地是用于政治宣传,而不是记录历史。

  乔恩·库尔斯顿是苏格兰圣安德鲁斯大学研究古罗马图像、武器和装备的专家,20世纪80至90年代对图拉真记功柱进行修复时,他有幸从围绕柱身的脚手架上对其进行近距离研究达数月之久。他把这一标志性建筑作为自己的博士论文课题,并且从那时起就对其着迷不已,同时积极与大多数学者唱反调。“人们拼命地想把它与新闻媒介和电影相提并论,”他说,“他们是在过度解读,大众一向如此。它就是普通工匠的作品,上面的内容一点也不能信。”

  库尔斯顿称,雕刻画的背后并没有某个单独的策划者。风格上的细微差异以及一些明显的错误,比如位置不合适的窗口常把画面打断,各个画面之间高度不一致,这些都让他相信,雕塑家们是根据自己听到的有关战争的信息而随性地进行创作。“美术史家们钟爱的故事模式是:某个头脑中充满无限创意的大师在幕后总导一切,”他说,“但实际上柱身画面的构图是由普通工匠在石头表面直接完成,而不是在工作室里的绘图板上。”

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高17厘米,公元前4世纪 1.7~2.1厘米,公元前1世纪 9.9~11.9厘米(直径),公元前2世纪~公元1世纪  达契亚人用贵金属制成首饰、钱币,以及艺术品,比如图左的镶嵌了黄金装饰的银质酒器。图中带有罗马图案的金币和每个重达一公斤的金手环曾经被人从达契亚都城萨米泽杰图萨遗址废墟中盗走,近年刚刚找回。

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 这一场景展现的是罗马士兵打败达契亚国王德凯巴鲁斯之后,把战利品装上马背。诸如此件的复制品把图拉真记功柱上的细节保存下来,原物现已遭到污染物侵蚀。NatioNal History MuseuMof roMaNia

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 在萨米泽杰图萨的宗教中心,进行了部分修复的庙宇立在一座圆形祭台旁。罗马战胜后,该城被夷为平地。达契亚成为罗马版图中的新行省后,图拉真派遣解甲归田的军人前来殖民,这一点从该地区现在的国名中可以看出——罗马尼亚。

(欲知完整故事,请阅读《华夏地理》2015年4月号)

原文链接:http://www.nationalgeographic.com.cn/magazine/2015/04/687.html

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